Algunos comentarios tras la llamada de la Directora de la sección Panorama Andaluz

He recibido la llamada de Mariona Viader la Directora de la sección Panorama Andaluz y Leire Apellániz la nueva Directora Técnica del Festival Europeo de Sevilla en la cual me han transmitido el malestar que les había producido mis comentarios. Como me pidieron que aclarara lo vivido en la proyección del viernes 9 de noviembre (sala 1 de los cines Plaza de Armas dentro de la sección Panorama Andaluz) aquí voy.

Primero me gustaría decir que en otras sesiones de la programación del festival pude comprobar una buena calidad de emisión de sonido incluso en películas complejas como In the Fog. Considero por ello que la incorporación Leire Apellániz al festival ha sido un acierto y ha realizado un buen trabajo.

Lo ocurrido el viernes fue muy diferente. Mi queja tiene que ver con la falta de responsabilidad del festival en la cuestiones que expongo a continuación.

Mariona me comenta que el festival no puede hacerse responsable de la calidad de emisión de los cortometrajes que están en formatos no profesionales como Blu-ray. Tampoco se hace responsable de la selección de una obra en la que se maltrate un animal sin ninguna justificación (por mucho que posteriormente sea comido según Noél Gálvez, director de la obra) y argumenta: (cito desde el Facebook del festival)

«el director no muestra la muerte a cámara, y simplemente documenta lo que ocurre (y ocurre a diario con miles de animales que se matan con fines alimentarios), como otras tantas obras de la historia del cine. Además, cada día se puede ver en los medios actos como corridas de toros, por ejemplo.»

También dice que no es su cometido el cerciorarse de que las obras que seleccionan tengan los derechos de uso de músicas extraídas de bandas sonoras.

Tras esto lo único que puedo decir es ¿de qué se hace responsable el festival? Si una obra ha sido mal proyectada y el público saca una mala impresión sobre la misma ¿de quién es la responsabilidad? ¿No es esto un daño y un perjuicio a la propia obra y una falta de respeto al equipo que ha intervenido? ¡Claro que es comprensible que existan fallos! pero también un festival tiene que dar la cara ante los problemas. Si un formato no permite una buena proyección ¿no sería mejor no proyectarlo?

Pedir perdón o avisar ante una proyección así es lo mínimo que se ha de hacer.

Para terminar querría decir que problemas parecidos se han dado en otra ediciones del festival hasta tal punto que algunos profesionales del medio me comentaron al leer mi crítica «Pero si siempre es igual». Tras esto creo que es aún más necesaria mi queja para que mi trabajo como diseñador de sonido y el de otros profesionales no sea despreciado por una simple omisión de responsabilidad.

Un festival nunca se puede lavar las manos ante lo que ocurra dentro de él.

AGRADECIMIENTOS

Alejandro González que hizo lo que pudo por solucionar la situación

Esta publicación está relacionado con Panorama Andaluz, el desastre del Festival de Cine de Sevilla

Panorama Andaluz, el desastre del Festival de Cine de Sevilla

IX edición de maltrato al cortometraje

¿Cómo puede ser que se proyecten tres cortometrajes en DVD/ Blu-ray con su sonido totalmente saturado y que por mucho que bajaran el volumen de la sala aún seguía sonando igual de mal? ¿Cómo puede ser que el sonido de los dos cortometrajes que se proyectaron en DCP esté fuera de sincro varios fotogramas? ¿Cómo se puede permitir que se proyecte un cortometraje que no tiene derechos de temas musicales extraídos de las bandas sonoras de Babel, Slumdog Millionaire, entre otras, y en el que se incluya el maltrato a un animal? ¿No existe un equipo de selección y de control en sala con criterio suficiente como para darse cuenta de esto?

Si el “Panorama Andaluz” es así, entonces, es muy oscuro. ¿Así piensa el Festival de Cine Europeo de Sevilla dar reconocimiento a la producción interna? Flaco favor a una producción ya herida de muerte por los recortes presupuestarios y la desgana de las autoridades.

P.S. Tras la publicación de esta queja en la página de FB del Festival de Sevilla, el comentario fue borrado sin más explicación. Mucho tienen que ocultar desde el festival

Respuesta a esta queja por parte del Festival: Algunos comentarios tras la llamada de la Directora de la sección Panorama Andaluz Actualizado el 12 de noviembre

Miércoles 25 de abril; 13:35 pm Los Niños Salvajes en el Festival de Málaga

Miércoles 25 de abril; 13:35 pm

Recibo una llamada de la productora Marta Velasco diciéndome “se ha parado la proyección en el pase de prensa, ven volando al Teatro Cervantes ”

Un sudor frío me recorrió el cuerpo en ese momento, no sabía si salir corriendo, coger un taxi o pararme para pensar fríamente como se puede solucionar la situación. Finalmente decidí hacerlo todo.

Parecía que no existía ni un solo taxi en Málaga a esa hora o que se escondían para hacerme la vida imposible, mientras, mi cabeza a máximo rendimiento pensando en todas las posibles salidas.

Llegué trotando al Teatro Velázquez, en la puerta había una docena de periodistas que habían salido de la sala. Al entrar: vengo por el corte en la proyección de Los Niños Salvajes, el portero me miró con cara de espanto y me acompañó a cabina.

El sol era tan intenso a esa hora en Málaga que no veía nada al llegar a la puerta de los proyectores pero ahí estaban desesperados  Miriam PortéMarta Velasco, Gonzalo Bendala, la magnífica actriz Ana Fernández, la Productora Delegada de TV3, la Productora Delegada Canal Sur Tv Pilar Ortega, Fernando Méndez-Leite y el Director del Festival. El clima era de un auténtico gabinete de crisis.

Primer paso: Cómo ha sido exactamente el fallo

En ese momento me comentaron que sonó un ruido y desde ese punto ya no se escuchaba a uno de los personajes. Dani de Zayas que estaba en la proyección me contó que había sonado un chasquido seguido de falta de sonido y una desincronía posterior. Una pena no habérmelo encontrado antes ya que esta información era totalmente esclarecedora.

Basándome en lo que me había contado inicialmente Miriam Porté descarté casi inmediatamente que fuera un problema del master de sonido que había realizado el estudio de mezclas Sonoblok como estaba apuntando Image Film Barcelona.

Segundo paso: En qué punto la cadena de postproducción se ha roto

Tras las llamadas, el mezclador de la película Joan Olivé y el jefe técnico de Sonoblok Ricard Casals, comienzan inmediatamente a comprobar el master (MOD) entregado y confirman media hora después que está perfecto. Por otra parte, el laboratorio Image Film calla y comienza a dar todas las facilidades para llegar a una solución.

Tercer paso: Conclusiones y soluciones

Al descubrir que el MOD estaba bien se descarta volver a sacar un nuevo máster de este y pedir directamente al laboratorio que envíe un copia nueva. Esta pesa más de 180 Gb y no hay una línea de internet en el teatro que permita descargar a una velocidad suficiente como para tenerla en el mismo día. Image Film plantea enviar a un técnico desde Barcelona con un nuevo DCP (Digital Cinema Package). Saldría en el vuelo de las 19h por lo que hay que hacer algo más rápido que asegure la proyección oficial de la noche. Pedí que enviaran solo el audio del DCP y confirmé con el jefe de cabina que ellos podían insertarlo a la imagen que ya tienen del fallido DCP.

Finalmente:

El laboratorio envía los últimos veinte minutos de audio que estaban corruptos y los proyeccionistas del festival realizan la inserción (ingesta) en el vídeo existente.

A las 16:45 pm junto con el coproductor Gonzalo Bendala comprobamos en sala que estaba todo solucionado y listo (definitivamente) para la proyección pero el pase de prensa ya se había finalizado con una copia en DVD y una hora y media de retraso.

Las preguntas:

¿Como puede haber pasado?

Lo único que puedo suponer y casi asegurar es que los laboratorios en España no tienen a ninguna persona encargada de comprobar el sonido multicanal del material que entregan.

¿El equipo de la película no visionaron la copia final ?

Sí, se comprobó la copia en 35mm  en catalán y en castellano pero el laboratorio no realizó pase del DCP y nunca lo visionó. Si lo hubiera realizado se habría dado cuenta del problema sin necesidad de tener unas orejas expertas.

¿No había un DCP de seguridad por si ocurría algún problema?

La coproductora Marta Velasco insistió una y otra vez para conseguir un backup pero le repetían que al ser una copia digital no había problema. Sí… finalmente consiguió la copia de seguridad pero tenía exactamente el mismo problema ¡incluso la copia doblada a castellano también!

¿Cómo no nos dimos cuenta de este problema al hacer la prueba en el Teatro Cervantes?

Los festivales cuentan con un tiempo muy limitado y tienen las salas funcionando continuamente con charlas, proyecciones, homenajes, etc. Fuimos el único largometraje de todo el festival que hizo una comprobación preliminar. Finalmente conseguimos treinta minutos en los que ajustamos sonido e imagen. Comprobamos el inicio y algunos puntos salteados de la película pero lamentablemente no había tiempo para ver la película completa.

Consecuencias:

Por medio de Twitter se filtró rápidamente que existía «un problema con el sonido del film» y con esto lo primero que se piensa es “ los de sonido metieron la pata”. Algo parecido se puede leer en varias publicaciones digitales bajo el título: Un problema en la sincronización del audio, una incidencia insólita hasta la fecha y que ha interrumpido el pase hora y media, ha obligado a la organización a proyectar la película en DVD

[…] el correo enviado por la empresa de laboratorio y postproducción Deluxe en el que se indica que el fallo detectado en el pase de prensa «concerniente al sonido (…) se debe a una desincronía de 48 fotogramas».

http://www.diariosur.es

Me gustaría que el laboratorio admitiera su culpa y fuera claro en sus comunicados para evitar daños colaterales, pero difícilmente esto ocurrirá alguna vez. Supongo que no les importa lo que le pase a una película en un pase en el que se encuentra el jurado del festival, periodistas, bloggers, canales de televisión, otros festivales, distribuidores etc… Este problema puede arruinar la imagen de una película e incluso dificultar la venta de la misma.

Espero que con esta explicación quede claro el problema ocurrido y que este no afecte a «Los Niños Salvajes» en el Festival de Málaga.